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一部电影长片的剪辑，往往比拍摄还要耗费时间，也从来都不是简单的工作。
电影节奏符合导演意图么？人物是否活灵活现？故事是否清晰明了？情节是否有暗线？如果没有，剪辑是否能创造一条出来？
说到剪辑，不可能拍出的每个镜头都十全十美。
也许镜头里有慷慨陈词，有妙语连珠，有诙谐逗趣，或者冷嘲热讽，或者秋波暗送，或者惊鸿一现。
如果取舍镜头的标准单单只是演员的表演，那剪辑就是相当简单的一项工作了。
但这永远都不可能，在《变形金刚》这部电影里，演员表演只能排在一个相对靠后的位置，杜克和麦克?道森还需要考虑，主角的搭档表现如何？摄像机机位是否适当？灯光是否恰如其分？天气状况是否合乎要求……
在工业光魔制作的特效画面初步完成后，临时对白、音乐和声效都需要被插入到镜头序列中。
电影一步步制作完成，渐渐摆脱了粗糙的模样，但现场拍出的镜头未必和杜克想要的效果一致，一段只有30秒的镜头，加入特效画面后，可能会变8，成一出两分钟长度的戏。
在杜克看来，这一阶段的工作难题，在于怎么一面仔细选取实景拍摄的镜头，一面在特效生成的画面上令变形金刚大展神威，同时在加入特效效果后，如何让变形金刚和演员协调自然。
在变形金刚工作室，每天的制作在上午由相关负责人验收，精选出满意的结果传给杜克，一旦杜克说通过了，他的几名助理就给影音技术部发去通过的部分，由他们拼装成真正的电影片段。‘
如果对这样的工作没有兴趣。肯定是非常无聊的过程。
但杜克在后期制作时的每一天都保持着巨大的热情，每个工作日的早晨，他都会把各个部门的负责人召集在一起，用最快的时间和最简练的方式，讨论今天几幕戏的制作。
有一点，杜克几乎隔几天就会强调一次。他要求尽可能控制场面，让变形金刚们有更多出场时间。
随着特效制作不断完成，杜克也越来越忙，别说像奥斯卡提名者午宴时那样坐在一起悠闲的喝咖啡聊天了，各个部门的负责人甚至需要争分夺秒的和他沟通。
“杜克希望看到我们有主见，为了更好的效果不知疲倦的日夜摸索。”
作为奥斯卡最佳剪辑提名者，记者采访的时候，麦克?道森曾经这样说过，“他会坐在系统前。把精选出来的镜头片段按照顺序串起来。一下子，这些零零散散的部分就有了灵气，神光离合。他能记住拍过的每一个镜头，比我们还印象深刻。他有一双精准的眼睛，节奏感非常强。跟他一起工作，我们要尽力追赶他的步伐。杜克的作风说一不二，不过他也希望大家能提供好主意。”
毫无疑问，《变形金刚》的成片会创下运用特效镜头之最。
在华纳兄弟追加投资后。影片会用到超过2000个特效镜头，这些都是由工业光魔负责完成。他们的技术优势在环境、灯光、物理特效模拟以及cg人物和真实环境画面的合成中，也大量体现了出来。
所有特效镜头中最难处理的部分，是擎天柱、爵士、铁皮和救护车集体变形的一幕，杜克采用了两台摄像机分别从不同方向拍摄素材，再由工业光魔通过cgi画面合成。
出色的特效画面，还需要同样出色的音效来搭配。
一开始。杜克只是打算反复修改电影片段，并不用5.1声道生成音效效果。
变形金刚工作室有一套5.1声道设备，不过一直争分夺秒在修改画面，没时间管音轨的事。
但如果音轨方面出了纰漏再回头修改，无疑将增加很大的工作量。所以杜克想了个折衷的办法。
剧组把24音轨的声音文件提取分割出来，做成左声道、右声道、环绕混音文件，或是存成音质较为粗糙的低频文件，然后将画面以及它们对应的音效文件分门别类存在一起。
当需要在5.1声道系统里播放的时候，再找出画面对应音效文件的原文件，把他们和画面合成起来。
这个办法实施起来的效果堪称天衣无缝。
此外，军方也有代表驻扎在华纳制片厂，及时了解和反馈《变形金刚》的进度。