提问。
对话。
交谈。
你来我往、针锋相对的碰撞，就这样一点一点击溃曾远文掩饰自己保护自己的盔甲，然后——
陆潜就在曾远文的表情里看到了自己想要的情绪层次，而且不仅仅是表情，闪躲的眼神、扭转的脑袋、叉腰的双手、紧绷的肩膀，浑身上下散发出来那种又烦躁又错杂又焦虑又紧绷的情绪无比真实。
真相，其实就是这样：就连马文和陶丽都不知道自己想要什么，因为情感是错杂的，无法简简单单地用黑白来划分，很多时候就连自己都不清楚自己是怎么了，特别是陷入一个复杂困境里，就更是如此。
马文和陶丽都是如此。
所以，当两个人在沟通的时候，对话是无效的，很多时候需要通过肢体语言来传达自己的本/能感受，如同动物一般，这也是陆潜选择中景来呈现两个人对话的根本原因，他需要两位演员进入这种语无伦次、词不达意的状态。
有必要的话，甚至抛弃剧本台词也没有关系，比起对话来说，肢体动作传递出来的信息是更重要的。
陆潜没有打破曾远文的状态，而是转头看向黎文贞。
“你现在正在想什么？”
“愤怒……”
看着近在咫尺的曾远文，黎文贞的心绪也一点一点被拖拽进入其中，但纷纷扰扰的思绪还是没有能够完全理清，说话也就带有些许迟疑。
陆潜没有操之过急，直接就切入询问。
“为什么愤怒？”
“他还在否认！他怎么可以否认？他为什么要否认？那些事情，他做得出来却不敢承认？而且他就想着这件事到此结束？为什么要到此结束？至少他应该承认，否则怎么能够结束？”
“那么你希望他怎么反应？”
“承认那件事！承认他曾经落荒而逃！”
“然后呢？”
“什么然后呢？”
“他承认了，然后呢？你需要他道歉吗？”
“……”黎文贞滔滔不绝的怒火就这样戛然而止，连续两次试图开口，话语却卡在喉咙，始终说不出来——
这也是黎文贞刚刚表演的局限，愤怒的情绪是足够的，却没有能够呈现出愤怒之后更深刻也更复杂的层次。
同样也是陆潜需要镜头呈现出来的东西。
“你想要和他离婚吗？因为他在关键时刻选择了自己逃命，所以婚姻已经无法维持下去了？”
黎文贞再次张了张口，但陆潜没有给她开口的机会，排山倒海的话语就这样冲击而来。
“你想要扮演受害者吗？因为自己被抛弃被遗忘，所以恨不得伤害他，等等，你想要伤害他吗？”
“你希望他在孩子面前承认自己的错误吗？那么他的父亲形象应该如何维持？还是说，你认为他不需要维持男人的形象、父亲的形象，你同样能够扮演一个强大母亲的形象？你希望孩子们如何看待他？”