就像这次一起赶来的杰瑞·布鲁克海默。
本来《女巫布莱尔》这个项目和他没什么关系，布鲁克海默看到了机会，主动提出可以为影片挂名执行制片人，而且不求任何回报。
提议送到西蒙这边，西蒙稍微考虑也答应下来。
算是各取所需。
杰瑞·布鲁克海默最近几年的事业明显下行，而《女巫布莱尔》的创意，以布鲁克海默的咖位，自然能打听到这是西蒙亲自提供的创意，因此可谓一次主动交好，就像当年布莱恩·德·帕尔玛几人为西蒙的处女作《罗拉快跑》保驾护航那样。
另外，既然《女巫布莱尔》的导演保罗·格林格拉斯又是西蒙倾向的《全名公敌》导演，布鲁克海默作为《全民公敌》的制片人，也恰好就近观察乃至帮扶一下这位新人，说不定将来也能成为自己的嫡系合作伙伴。
新版的《女巫布莱尔》，目前剧本已经基本完成。
除了原版寻找女巫的探险架构设定，其他大部分细节都已经与曾经大相径庭，这主要也是因为原版质量实在上不得台面，更多只是一次病毒营销下的偶然成功。
这一次的故事，主要讲述两男三女五位大学生根据一个小镇女巫传说前往探险，深入密林，从最初的猎奇游玩，到发现事情开始诡异，再到真正女巫出现并导致小团队全军覆没的故事。
没错。
相比曾经，全新的《女巫布莱尔》，将真正有女巫出现。
其实说起来，原本之所以完全玩心里恐惧，始终没有女巫出现，更多还是因为团队的预算太少，根本玩不起。
西蒙最初也考虑过继续这种心理恐惧模式，随即还是自己推翻了自己。
因为这种模式刚刚才在《鬼影实录》当中使用过。
还在上映的《鬼影实录》，基本参照原版的设定，全程都没有鬼魂出现，如果接下来的《女巫布莱尔》还是如此，难免会给人一种重复炒冷饭的感觉。一次见不到鬼魂也就罢了，两次还见不到女巫，很可能让观众产生一种自己被耍了的感觉。
至少，自己代入一番，西蒙都不太容易接受连续两次所谓的心里恐惧。
总要有些‘进步’。
另外，故事架构上，这次还将采用倒叙模式。
开篇先是电视台关于失踪五位大学生的搜救报道，随即引出搜救团队在密林中发现的几台iRec数码相机，紧接着以秘档泄露的方式展现给众人。
结尾方面，这次倒是还会采用类似《鬼影实录》那种在观众情绪被吊到很高后戛然而止的方式。
这也是为何关于搜救报道的情节没有放在最后。
不同于心理恐惧，就像好莱坞很多反反复复拍摄都不落伍的经典故事架构，既然《鬼影实录》的架构有效，那就继续。
当然，其中也有区别，《鬼影实录》中的情绪是一直在走高，最后戛然而止。而《女巫布莱尔》，则是一种经历起伏后的突然收尾，五人小组被女巫一一捕猎，犹如老派的青春恐怖片，然后，随着最后一位玩家Game Over，故事戛然而止。
不同于老派青春恐怖片那样总会有一两个幸存者，这个故事，将会是一种惨烈的全军覆没。
“我们最近去过了南部的密西西比、阿拉巴马、佐治亚和佛罗里达等几个州，最终选中了阿拉巴马州西南部与密西西比交界一个名叫卡纳迪亚的小镇以及附近的林区作为取景地。”
办公室内。
保罗·格林格拉斯将近期在南部拍摄的几张大照片一一贴在西侧靠墙的宽大白板上，向西蒙介绍项目的筹备状况：“这是一片错杂的野生松树和栎树林区，而且都是枝干非常低矮虬结的那种，给人一种天然扭曲诡异的感觉，非常契合我们这部影片需要的氛围。另外，林区深处的一条小溪沿岸，还有很多废弃的破旧木屋，西蒙，你看，这是上个世纪末一些早期居民遗留下来的，再加上岁月侵蚀，完全没有了何现代文明的痕迹，这个，我打算挑选这一处，作为女巫的巢穴。”
说到这里，保罗·格林格拉斯不等西蒙提问，又补充道：“我知道，剧情设定中，女巫会出现，但不会被找到，因此，这只是一处曾经的巢穴，我们会在其中布置一些女巫元素，但女巫并不会住在这里。”
西蒙望着白板上显然是保罗·格林格拉斯精心挑选角度后拍摄的一些照片，满意地点头，相比原版《女巫布莱尔》里丝毫不给人一点和女巫有关氛围的荒山野林，只看这些照片，几乎立刻就能将观众带入到某种氛围当中。
这就是专业和业余的差距。
不过，西蒙还是立刻想到一个问题：“iRec的拍摄效果怎么样？”
照片显然是专业摄影机拍的，换做iRec这种业余的家庭数码摄像机，镜头效果说不定会是完全的两个样子。
保罗·格林格拉斯对此也有准备，从随身携带行李中掏出一台iRec，交给旁边的A女郎，却是继续对西蒙道：“iRec的效果也非常棒，不过，西蒙，我问过汀科拜尔那边，他们那里有效果更好的高分辨率样机，我在想，我们能不能使用那些设备，目前的消费级iRec，坦白说，相对而言效果实在是太差了一些？”
西蒙毫不犹豫地摇头：“不行。”
保罗·格林格拉斯顿时有些失望。
西蒙想了下，还是解释道：“保罗，你知道，我们与汀科拜尔签署了相关的推广协议，价值非常高昂的一份赞助合同，因此必须使用市场上的iRec。最多在电池续航等细节上进行一些改造，因为这是将来宣传过程中的一个重要噱头，如果我们宣传使用的是市场上的iRec，实际上却是实验室内的高端样品，哪怕依旧是汀科拜尔品牌，如果消息泄露，结果也很可能是灾难性的。”
保罗·格林格拉斯当然知晓品牌赞助的事情，本就不抱太大期待，见西蒙这么说，也就死心。
西蒙却是继续道：“而且，就算不提赞助的事情，保罗，所谓伪纪录片电影，本身的质感就应该是这样，如果你给观众一种不亚于胶片电影的画质，甚至明显超出了消费级数码相机的画质太多，依旧会让观众失去浸入式的纪录片体验，结果也很难预料。”
西蒙说着，还想起曾经历史上好莱坞导演雷尼·哈林拍摄的一部伪纪录片电影《迪亚特洛夫事件》，故事不说，但只是画质质感，完全的电影级别，结果，说是伪纪录片，但因为画质太好，丝毫不亚于胶片电影，反而让人出戏。
再说《鬼影实录》系列，2007年的开篇之后，随后的多部续集，哪怕因为时代缘故画质不可避免地持续提升，但始终都能明显给人一种伪纪录片式的手持摄像机拍摄的感觉。
或许有人会反驳胜利者永远是对的，但，如果明明能看到胜利者反复被证明做对的一些事情，不想着跟随模仿，反而偏偏要反其道而行，那就很不明智。