这倒也是一条路。
以泽米吉斯和汉克斯现在的咖位，确实是有足够底气放弃这个项目的，两人都不缺少片约。
只是，考虑到这是西蒙·维斯特洛亲自编写剧本的影片，两人又都有些顾忌。
倒不是担心拒绝项目遭到维斯特洛迁怒，而是，一旦他们俩放弃，将来这个项目又大获成功，那么，好莱坞很可能又出现两位竞争对手。
特别是汉克斯，这位已经临近中年的男星，并不希望好莱坞再有一个同类型男星与他竞争。
这一点，最近几年好莱坞明显‘过剩’的一线女星就是一个例证。
西蒙·维斯特洛的横空出世，着实捧红了一大批好莱坞新人。
女星方面，只是短短几年，就有着不同次代的桑德拉·布洛克、梅格·瑞恩、瓦莱莉·高利诺、茱莉亚·罗伯茨、妮可·基德曼、黛米·摩尔等大批女星依靠一系列卖座大片迅速崛起并晋升一线。
刚刚上映的《神奇女侠》，显然又将推出一个法米克·詹森。
然而，好莱坞能够给予这一大批一线女星的机会，实际上并没有那么多。
数量增加了，相对身价自然降低。
依靠《风月俏佳人》一举成名后，按理说茱莉亚·罗伯茨出演一部电影，应该是能够喊到500万美元高价的，然而，去年的《霍克船长》中，饰演汀科拜尔的茱莉亚·罗伯茨，实际上却只拿到200万美元。
200万美元并不多，但，如果茱莉亚·罗伯茨不演，那么，后面或许还有妮可·基德曼、有瓦莱莉·高利诺，又或者梅格·瑞恩或许也想要试试。
可以想见，如果最初与西蒙·维斯特洛合作的桑德拉·布洛克、妮可·基德曼几位女星能够牢牢‘垄断’丹妮莉丝娱乐旗下的卖座项目，那么，根本就不会出现这么多‘后来者’。
汤姆·汉克斯此时面临的处境就是如此。
西蒙·维斯特洛颇为喜欢在不同项目上启用不同的女星，然而，在男星方面，丹妮莉丝娱乐似乎还颇为专。
且不说DC电影宇宙项目的男主角，最近几年，罗伯特·德尼罗、汤姆·汉克斯、基努·里维斯等人差不多已经成为丹妮莉丝娱乐旗下的保留男星。此外，奥维茨还打听到，维斯特洛正在刻意培养科波拉的侄子尼古拉斯·凯奇，对方将来显然也将成为丹妮莉丝娱乐的嫡系。
但是，以迈克尔·奥维茨对那个年轻人的了解，他很清楚，如果德尼罗和汉克斯等人在一些项目上要求太高，维斯特洛会毫不犹豫地换人。
丹妮莉丝娱乐已经不止一次这么做过。
因此，几番接触后，相对保守的罗伯特·泽米吉斯最终决定接受丹妮莉丝娱乐的600万美元一次性导演片酬，这个价格与泽米吉斯的身价相当，可谓不高不低。
汤姆·汉克斯则选择了一份底薪加分成的合约，300万美元基础薪酬，加上5%的北美票房分成。
去年的《霍克船长》，索尼给予史蒂文·斯皮尔伯格、达斯汀·霍夫曼和罗宾·威廉姆斯三人总计40%的全渠道净利润分成，其中斯皮尔伯格20%，霍夫曼和威廉姆斯各自10%。
因为《霍克船长》的巨额成本和票房上面的不温不火，斯皮尔伯格几人总计40%的净利润分成方案，实际上就等于是一堆废纸。
虽然公众经常会听到某某明星因为某部电影的分成合约拿到数千万美元巨额薪酬，但实际上，好莱坞明星并没有外界想象的那么乐于接受分成方案。
圈子内部，大家更喜欢将后续分成方案称作‘欠薪分成’，因为这种模式往往是制片厂在希望压低项目预算降低风险时使用。好莱坞每年只是登录院线的影片就达到四五百部，票房大卖的，往往就只有十几二十部而已。
因此，丹妮莉丝娱乐直接给予票房分成的模式，其实也是非常厚道的。
哪怕《阿甘正传》票房惨败，只收回一两千万美元北美票房，汉克斯依旧能够从中提取分成。
因为此前几部《飞越未来》、《好人寥寥》等卖座项目，汉克斯现在的薪酬已经能喊到800万到1000万美元。
《阿甘正传》之前的这部即将在下半年开拍的《西雅图夜未眠》，汉克斯就拿到了800万美元一次性片酬。
这次的《阿甘正传》，因为是维斯特洛亲自参与编剧并主导的项目，迈克尔·奥维茨清楚丹妮莉丝娱乐绝对不会在预算上卡这部电影，哪怕真的砸出六七千万美元，将来又票房失败，丹妮莉丝娱乐也完全承受得起。
然而，丹妮莉丝娱乐还是非常谨慎地控制着《阿甘正传》的预算。
对于汉克斯的薪酬方案，即使是‘欠薪分成’，依旧没有给予全渠道利润分成方案。
算起来，如果《阿甘正传》的北美票房能够达到1亿美元，丹妮莉丝娱乐可以确保通过后续经营实现盈利，汉克斯5%的本土票房分成，算上300万美元的基础片酬，、也仅能达到他在《西雅图夜未眠》中相当的800万美元。
总而言之，丹妮莉丝娱乐，整体上是在压制好莱坞一线巨星片酬无节制上扬的。
迈克尔·奥维茨明明发现了这种现象，好莱坞很多明星也明明感受到了这种趋势，却都对此有些无能为力。
除非，丹妮莉丝娱乐连续栽上几个大跟头，从此一蹶不振下去。
到时候，好莱坞明星才能够重新获得主动权，获得如同以往很多年那样在好莱坞的权势。
只是，这可能吗？
从最近几年丹妮莉丝娱乐的发展来看，这家吞并了MCA已经进化为一家综合性传媒集团的好莱坞巨无霸，即使在电影上栽几个大跟头，短期也根本不存在衰落的可能性性。