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郭桃儿说罢，笑容收敛开始了击鼓打板，伴奏声响。
一旁的候三文和石富宽等人看着郭桃儿轻轻点了点头，就冲这个鼓板之间熟练的配合，到底会不会唱就已经能够摸清楚大概了。
就是郭桃儿这一进入状态的气场，一看就知道是没少下功夫去学的。
大家都安静坐着看，而一旁的郭桃儿也适时开口唱：
“冷雨凄风不可听，乍分离处最伤情。”
“钏松怎担重添病，腰瘦何堪再减容。”
“怕别无端成两地，寻芳除是卜他生。”
“只因为王夫人怒追春囊袋，惹出来宝玉探晴雯。
“痴心的相公啊，他们二人的双感情。”
“唱的不赖呀！”候三文眼神微微一亮，冲一旁的陈欢语低声耳语道。
“确实，不过我觉得郭哥这个嗓子可能唱刘派更合适一些。”陈欢语笑道。
“嗯论嗓子条件确实是。”候三文也是点了点头赞同道。
京韵大鼓的基本流派是以刘宝全、白云鹏、张小轩为代表的“刘”、“白”、“张”三大派。
像是郭桃儿唱的这个白派唱腔特点主要是吐字清晰、韵味醇厚，于妩媚中透沧桑。
它在描绘景物和抒发人物忧思之情时，常用平中见奇，温而有变得唱法，恰当地调动了排比句的功能，具有深挚的艺术感染力。
所以白派的作品主要以唱才子佳人，情爱之类的题材，最主要的比如说就是红楼梦，白派代表曲目《黛玉焚稿》、《宝玉娶亲》、《探晴雯》都是从这里边来的。
也因此，白牌大鼓演员里女姓比重其实要比另外两派高不少。
而陈欢语说的刘派唱腔高亢有力，慷慨激昂，尤其长于描摹战斗场面，代表作像是《古城会》、《博望坡》、《关黄对刀》、《单刀会》、《刺汤勤》、《游武庙》等，都是金戈铁马气吞万里如虎的感觉。
单从风格上来说，确实和郭桃儿的嗓子条件更搭一些。
一旁郭桃儿还在继续唱：
“面庞儿桃花初放红似火，她那乌云儿这不未冠横簪发乱蓬。”
“小枕儿轻轻斜倚蛮腰儿后，绣鞋儿一双紧靠着炕沿儿扔。”
“柔气儿隐隐噎声把脖项儿堵，她那病身儿这不辗转轻翻说骨节儿疼。”
“猛听得颤巍巍的声音叫声嫂嫂，你把那壶内的茶儿，递给我半盅，我这心里头似个火烘。”
“差不多就会这么多，下面词就不太熟了。”郭桃儿唱罢一段笑呵呵的开口道。
而此时书房里的几位，却是不住的点头
候三文鼓了鼓掌笑道：“唱的确实好，这段是白派创始人白云鹏先生的代表曲目，唱腔可谓是优美哀婉，如泣如诉，真的是表现出了晴雯的愤懑和悲伤。”