第一次合作真正意义的港岛警匪题材，苏泽受益良多，亲身体会儿子憧憬场面感觉无比奇妙。
什么是类型片？
在苏泽看来就是在某种特定电影类型上，电影工作者通过反复试验积累出大量经验，并将这些经验运用在实际拍摄当中、降低试错的成本，形成可以反复生产的流水线产品。
熟能生巧！
比如说公路片，经过大量实验，编剧发现最有效的人物关系设置就两个人，一个是没头脑，另一个叫不高兴。
把两人装进一个车里，不用怎么设计剧情都会很好看，看看《泰囧》《唐探》甚至是得奥斯卡的《绿皮书》，基本都是一个套路。
这就是前人积累下来的类型片经验，后人直接模彷就可以，省时省力，童叟无欺。
港产警匪为什么拍得好，说白了就是早年拍得多。机位怎么运动，演员怎么走位，爆破怎么设置，环境如何配合……
有一套很成熟的方案，就是靠经验堆出来。你这样拍，观众爽了，你那样拍，刺激不到观众，久而久之拍警匪片的这些导演就知道怎么拍可以让观众一直爽，也就是俗称的全程无尿点。
也解释苏泽很长时间的某种困惑，为什么内地要钱有钱要人有人，就是拍不好呢？
这些所谓的经验都是可以用钱解决的，把人家这套班底搬过来也就解决一部分问题，但是最不好解决的其实是另一个问题：美学体系。
旺角、油麻地、九龙城寨、五彩斑斓的灯牌、小巴、轮渡……
聚集着蛊惑仔的大排档、卧底天台、长长的阶梯、逼仄的楼房、昏暗偏绿的走廊灯光、需要拉门的老式电梯、肮脏的后巷……
这才是港产警匪片的很重要的视觉元素。
让人感觉犯罪能在这些地方滋生，你觉得特别对，不仅因为导演很会拍，还有就是你的大脑已经形成一种思维定式，只要看到这些元素就觉得味道对了。
《重生之搏浪大时代》
地势差很重要！
这是林超贤总结的一句话。
因为警匪片里面一个重要手段就是追逐戏，而追逐戏要拍出花来，就需要借助地势差，让主角上蹿下跳。
为什么韩国当年能直接照抄港岛模式，甚至后期有些片青出于蓝？
很关键原因是首尔也是天然不平坦的大都市，很多洞都是建在小山坡上，再加上极不规整高矮不一的民居，让导演拍追逐戏大有可为。
相反内地一线城市除地铁和商业楼能耍耍花样，其他除直线跑还是直线跑，没意思。
所以看看重庆。
苏泽觉得不是说内地导演不会拍警匪片，而是目前内地导演还没有在这个类型上形成足够大的规模。
很难叫不出几个擅长拍警匪类型的导演，你说五百，到现在也只有一部白夜追凶。